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每个人

都具有创造的潜能

再小的手艺，也有自己的价值

让世界看见你

无限可能

?以下为图文

生活

有很多不得已

他，艺术院校毕业

却做着无关艺术的工作

即便朝九晚五

依然放不下押花

……

砑花葫芦也称作押花、掐花。据说这个工艺源于明清时期。砑花的原理与阳刻很相似，相同处都是将花纹周围的部分剔除，使花纹凸现出来，不同的是，雕刻需要挖下去的部分，砑花是用硬物压得凹下去，使葫芦表面上出现凹凸不平的立体感，形成花卉、山水、风景等美伦美幻的浮雕效果，砑花不会破坏葫芦表面的一层硬皮，可以历经百年长久保存。

他，祖籍河北，年生于天津。

自幼喜爱绘画，

年考入天津美术学院视觉艺术设计系，大学期间素描作品被天津美术学院馆藏。

洗桐图

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《洗桐图》是于乙末年构思创作的葫芦押花作品，该作品的风景和人物构图方面刻画细致、动感十足、凸凹有致的浅浮雕效果明显，体现作者灵动的压花技法又不失人物的古典韵味，堪称绝妙。

此作品一共押刻了老者、妇人、孩童六个人物，作品背景为：元末四大家之一倪瓒，淡泊名利、孤高自许，一生不愿为官。某夜客人在倪瓒家留宿，听到客人咳嗽，倪瓒很不放心，天一亮马上叫仆人仔细搜查院落庭园，看看有没有客人吐痰的痕迹。仆人找不到，他自己在桐树根处找到了，于是让仆人用水把桐树洗了又洗。自此，洗桐成为文人洁身自好的象征。

年他跟叔父刘金午学习押花技艺，从此痴迷于此。

年拜雕刻艺术家陈向民先生为师，研习匏器押花。

他利用工作之余的闲暇时间，潜心研习压花技艺。一件作品要好几个月或许更长，但他却寻到了志趣与喜欢的事物。

他不是大师，但他是一位创作者。

他的名字叫——刘润庆

白衣送酒

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晋?王弘遣白衣使送酒酌陶潜的故事。身穿白衣的人前来送酒。后泛指送酒的人。也比喻自己所渴望的东西朋友正好送来，遂心所愿。陶渊明身着文人装，手执长杖，身后采花童子手提盛满菊花的藤篮。对面桥头儿一白衣家人手指酒坛，两名童子抬着一坛美酒从桥上下来。此情此景与远处的柳树、篱笆、水岸，遥相呼应，形成天人合一。

他说，以后我想主攻竹刻。

对，喜欢什么就去做，坚持下去，越做越好。

还有什么比这更重要的了。

我们不应小看了个人的志趣与爱好，

当你认真去做时，

或许就成了你人生最重要的事情。

把时间浪费在美好的事物上，

是可庆幸与骄傲的。

赏鹤图

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高身葫芦，意境高古。画面中间两位文人悠闲喝茶赏鹤，前方一童子蹲坐于地上，一边回首张望，一边手持食盆喂养仙鹤。老者身后两孩童，一位准备茶具，一位执掌目视前方，整个画面飘逸洒脱与身旁怪石、苍松相互依托。

渔樵对答

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在唐太宗年间，长安城外泾河沿岸，有两个贤人，一位渔翁，一位樵子。二人于回家途中，上演了一段渔樵对答，争个山好水好。此作品为葫芦外壁竹胆茶叶罐。构图简洁，神态生动，尤其是柳树巧妙表现的技法，在葫芦押花中首次运用，属技法上的突破。

砑花方法

制作砑花葫芦主要有两种方法：挤压是用宽刀在图案边缘处，向两边轻轻挤压、使线条凸起。从起刀到落刀，要灵活掌握，有深有浅，在挤压花纹时，沿着花纹边缘以刀尖稍用力挤压，不要用力过大，力量主要用在靠花纹的一侧，另一则基本上不需要用力，刀过后就会出现一条呈斜面的凹沟，靠花纹的一侧较深，花纹的另一侧也如法炮制，这样花纹就凸现出来，也就会有轻微的浅浮雕效果。

赶压是用宽刀或大刀的斜刃，在图案空白处进行推压。使空白处凹下去。图案线条更加明显。初步赶压时先用宽刀，注意要轻赶，不能伤到葫芦的皮质，皮质损坏就失去了砑花葫芦的价值。待浅浮雕效果出来后，再一次用大刀进行赶压，这时用力可稍重些，把空白处凹凸不平的地方赶下去。

葫芦底部比较平滑，赶压时一定要赶到、赶均。不要出现顿顿挫挫，高低顿挫不平而破坏整体效果。在处理比较细小的图案时，也可以用细刀进行挤压和赶压，使线条更加明显，图案立体感更强。

修饰

修饰图案时，用小刀在对已经凸现出来的线条，进行再次的挤压修饰。对线条挤压时，要注意小刀走向顺滑流畅，特别是线条拐弯处更要仔细修饰。在葫芦空白处可以用刀尖点压，使图案层次加强。经过对整个图案修整，一个牡丹花的押花葫芦就呈现在我们面前。

砑花的原理很简单，但真正操作起来并非是一件容易的事。尤其是比较复杂精细的花纹图案，需要十分耐心和细致。压得越深，花纹凸起越高。它不仅要求压得深，而且更要讲究层次。初学者要经过一段时间练习，才可以掌握。

葫芦作为工艺品在国内很受人们的喜爱，很多葫芦工艺品已出口海内外，它作为我国的一种传统的工艺技术，也赢得众多外国朋友的认可。

手艺门发起人私人

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-END-

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