青花釉里红瓷器“青花釉里红梅瓶”呈色稳定，鲜艳明丽，纹饰精致，线条细颈清晰，与青花配合浓淡相宜，和谐悦目。青花深浓处有凝重感，细笔线条的描绘细致清晰，有的清新，有的深沉。此器保存完好，胎釉细腻，青花釉里红发色纯正，为康熙青花釉里红官窑的代表作。北京翰海藏品征集：壹捌柒，壹伍一壹，壹零肆伍。王女士它不仅具有皇室御用之瓷的高贵和大气，而且具有着极高的艺术价值和收藏价值。

“青花釉里红梅瓶”瓶身上的岁寒三友题材取材于文人画，以象征常青不老的松、象征君子之道的竹和象征冰肌玉骨的梅组成表达清高坚贞气节的松竹梅纹，因这3种植物都以不畏严冬著称，故名岁寒三友。苍松、青竹与红梅交相辉映，生意盎然，并寓意着君子的高风亮节，是明清官窑中的常用题材纹饰。

一般认为，釉里红瓷成熟于明代，而到了清代之后，也有所发展。烧制釉里红瓷器要求有较高的温度，因此烧制成功并不容易，流传至今的元代釉里红瓷器也很少，可见它的珍贵性。纵观元代釉里红瓷器，胎体一般呈白灰色，釉面则是青白色，而烧制的器具表面往往有接痕或者削过的痕迹，底足露胎处多呈暗红色，大多器物内壁不施釉。

青花釉里红瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就，而且具有丰富的文化内涵。青花釉里红艺术瓷是素雅与艳丽的和谐统一。它犹如牡丹，叶青花红，雍容华贵，国色天香。北京翰海藏品征集：壹捌柒，壹伍一壹，壹零肆伍。王女士它的色调比重具有广泛的可变性，或浓汝淡抹，或写实写意，都意境深远，巧夺天工，这正是中国儒、释、道以及等各大文化融合的自然体现。

元代开创的釉里红瓷是难得的一种新品种，之所以这样认为，是因为它具有这样的特性:铜红色料的性质很不稳定，对温度的要求极高，温度稍微有变化，便不会出现满意的效果。与此同时，还原铜在高温下容易挥发，容易流串或者融合，若温度不适宜，便会前功尽弃。由于技术条件要求十分苛刻，因此，釉里红的出现，应该说是陶瓷史上的一次伟大创新。

在中国瓷器艺术品收藏市场中，青花瓷一直比较突出，随着身价的沉淀，更是成倍上涨。“青花釉里红”是青花瓷器中较为受藏家们喜爱的之一，今年春拍中更是成交了一件六千多万的青花釉里红瓷器。而从历届各个公司的拍卖会上我们不难发现，元明清时期的青花瓷精品经常能够拍出几百万、几千万甚至上亿元的高价。

年香港佳士得春拍时,曾拍出过一件缠枝牡丹纹玉壶春瓶,28.2万港币。除玉壶春瓶外,拍场上尚见有高足图4元釉里红开光式荷塘花鸟图玉壶春瓶.万港币年香港苏富比秋拍杯和青花釉里红大罐。今年北京长风春拍即上拍了一件高8厘米的高足转,以20.16万元成交,转杯采用写意法涂绘,釉色艳丽夺目,北京翰海藏品征集：壹捌柒，壹伍一壹，壹零肆伍。王女士形制类似于江西高安出土的高足转杯,这种转杯民间收藏极为罕见,基本上没有私人藏品可供参照。

年香港苏富比秋拍。曾上拍过一件高34.3厘米的元代青花釉里红垂肩如意串珠开光式镂空花卉纹大,也是拍场上唯一出现过的一件元代青花釉里红大罐。元代釉里红瓷器拍卖成交记录：

元釉里红云龙纹大口梅瓶成交价格,,澳门中信-10-27

明洪武釉里红云龙纹双龙耳瓶成交价格95,,澳门中信-06-23

明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶成交价格83,,佳士得-05-28

元釉里红凤穿牡丹纹刻花扁壶成交价格73,,澳门中信-06-23

元釉里红凤穿牡丹纹玉壶春瓶成交价格57,,澳门中信-10-27

明洪武釉里红缠枝莲牡丹纹军壶成交价格44,,澳门中信-06-23

元代釉里红缠枝牡丹纹罐无底价成交价格38,,香港百盛隆-12-02

釉里红“穿枝螭龙”图葫芦瓶成交价格38,,苏富比-04-08

釉里红开光式寿鞠图棱口折沿大盘成交价格34,,香港蘇富比-04-07

明洪武釉里红梅竹茶花纹军持成交价格30,,佳士得8-05-27

青花，是指用青花料描绘图案花纹，然后施透明釉，在以C左右的高温一次烧成的釉下彩。釉里红，是指用铜的氧化物(铜花)为着色剂配制的彩料，在坯体上(或先施以青白釉的坯胎土)描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经C～C的强还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，呈现娇妍而沉着的红色花纹。

釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”。因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。

据《宋史》记载，我国在宋代已有“紫花坐墩(即釉里红)的生产，但未见有宋代釉里红产品出土或传世，就连元代的釉里红也十分罕见。青花瓷起源于唐代，釉里红瓷起源于元代，两者组合为青花釉里红瓷是元代：根据已发现的文物资料，江西省“至元戊寅”款青花釉里红器(公元年)，既是釉里红器有明确纪年的瓷器，又是青花釉里红器起源的物证。

时隔一二百年后，随着大清王朝社会的安定，经济的快速发展，新的技术在瓷业界广泛运用，陶瓷材料的分解与提炼技术得到进一步提高，镇窑的出现，加上广大窑工的努力，我国失传已久的釉里红生产在康熙时期终于得到恢复，且取得巨大成就。

釉里红海水龙纹瓶，清雍正

瓶小口，短颈，丰肩，上腹圆鼓，下腹内收，圈足。通体以釉里红为饰绘海水，留白暗刻大、小二龙。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字楷书款。此瓶，器形挺拔端庄，装饰手法新颖，红白二色交相辉映，海涛中腾跃的大小二龙，有“苍龙教子”之寓意。

到了清雍正时期，我国瓷业界在清康熙基础上，对失传已久、工艺烧成技术难度更高的青花釉里红瓷器再次进行复烧，且获得成功。这一时期的青花钴料和釉里红的铜红釉料在高温下，结合得非常完美。青花色调或浓或淡，都非常鲜亮;釉里红以淡绘的呈色技法表现得极为生动。

清雍正仿宣德款青花釉里红凤穿牡丹盖罐

罐直口，圆唇，短颈，直腹，圈足;盖圆顶，子口，宝珠钮;通体饰青花釉里红纹饰。盖面与罐腹以釉里红绘主题纹饰--凤穿牡丹纹，短颈处绘青花釉里红缠枝莲纹，肩、胫部与盖边沿绘青花釉里红翩蝠纹。外底青花双圈内书“大明宣德年制”六字楷书仿款。

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